对于春联的格律

　　第一节　春联的“内容关联”成分

　　内容不关联的畸形在“你出我对”的网络随性春联中巨额存在。网上随性春联不扼杀运用自如的失业文娱功能，但如由衷希望擢升联艺，内容关联问题就不成不加以疼爱。底下是从国学网春联擂台中摘要的几个病例：

　　山路踏青风满袖

　　阳关辞故泪两颊

　　上联描述身心愉悦的“踏青”，下联却是伤感的“离别”。

　　炊火升腾空灿烂

　　恩师仙逝徒伤心

　　无谓多说，问题了然于目。

　　西疆腾热浪

　　北国化冰封

　　(上联应是赞叹西部树立，而下联“化冰封”很难有更深层的含义)

　　出句：味醇香郁铁不雅音

　　对句：昆季无措土郎中

　　南腔北调洋栽培

　　肢碎身残泥菩萨

　　活血化瘀金罗汉

　　这个例子中，第一、二个对句可谓风牛马不相及，第三个“泥菩萨”对“铁不雅音”在内容上是对应了，然则“肢碎身残泥菩萨”和出句的“味醇香郁铁不雅音”所抒发的意旨仍是相隔太远;“活血化瘀金罗汉”是四个对句中较能匹配出句的句子，但“活血化淤”说功用，“味醇香郁”说滋味，内容关联度仍不够，如将出句改为“生津止渴铁不雅音”则关联度更强。

　　要想对出好句，而不是只为了一时的文娱，就不成只看到其中的部分文句，仓促打发，应该对通盘出句加以饱和的分析，揣摩出句要抒发的主题，然后认真遣意造句，努力使对句和出句能组成一个全体。

　　春联从内容上不错通过以下几种对应神色达到全体和谐。

　　(一)凹凸联内容的正向关联——正对

　　凹凸联的具体内容调换大致相似，但从不同的角度来评释并吞情理，内容上互为补充，这叫“正对”。例：

　　登楼看月襟怀阔，

　　把酒临风感叹多。

　　(二)凹凸联内容的反向关联——反对

　　通过一正一反(常使用反义词)的描述或说理，抒发并吞个主题。例：

　　多言即少味，

　　无欲斯有为。

　　(三)凹凸联内容的勾通性关联——串对

　　串对也叫活水对，就是一个真理分两句说，两句合起来是一个全体。例：

　　直登云麓三千丈，

　　来看长沙百万家。

　　把柄正对、反对和串对的特质，约莫不错这么来分析出句：若是出句还是具有齐备的意旨，对句就洽商从另一个侧面去写;若是出句含有抒发正面意旨的描述词或副词，对句就使用反义词从反面去写(反之亦然);若是出句只说了一半，对句就需要顺着出句的想路写完另一半。

　　若是是我方创作成联，则需要锻练使用多样关联设施。

　　第二节　春联的“词性相当”成分

　　一、访佛使用字(词)步履

　　春联稀奇谨慎用字考究，即即是长联，也应该精摹细琢，不成因长而销耗和纵情用字用词。而一些千古流传的短联，天然寥寥数字，却能包本旨多内容和长远的哲理。要使考究的联句能包容更多的内容，就不成不选藏每一字，除非手段和内容需要，不然不要纯粹访佛用字。

　　访佛用字步履：

　　1、若是上联(或出句)访佛使用某个字时，下联(或对句)必须在调换位置访佛使用另外一个字。例：

　　春风吹来春征象

　　好曲奏出好振作(上联访佛 春，下联在调换位置访佛 好)

　　病例：

　　春风吹春光明媚

　　阳光照万物生辉(下联1、4位用字和上联莫得对应，这种情况频繁是不允许的)

　　另一种访佛用字是勾通访佛，称为“叠字”或“连珠”。如第一讲所例如子：

　　风风雨雨为东谈主民毕生激越

　　山山水水留踪影风仪长存(风、雨，山、水 为叠字)

　　访佛用字能强化想想情感：

　　络绎继续暮暮朝朝同情他去去来来个个劳劳碌碌

　　我我卿卿夫良伴妇希望得平自若稳年年喜可爱欢

　　访佛用字还能横生妙趣：

　　贪留恋恋恋恋贪贪愈恋愈贪愈贪愈恋

　　死死生生生死活死先生先死先死先生(某恋家学生妻代对塾师)

　　2、凹凸联幸免出现“同位重字”和“异位重字”，允许“异位互重”。

　　病例：

　　且咏春风寻皓月

　　不教春雨问浮云

　　“春”同位重字，是词性步履中的的禁忌。此例应将上联或下联的“春”字换用其他字。

　　病例：

　　且咏清风寻皓月

　　不教清风问浮云

　　“清风”一词在凹凸联调换位置出现，和同位访佛单个字是一个性质，同位重字、重词都应该阻绝。

　　作为特例，虚字、虚词的同位访佛是允许的，如：

　　不逞之徒,世间时有;

　　脱天之鸟,宇内尚无。(“之”字不错访佛)

　　病例：

　　业流不住勿贪境

　　运谈调换不恨东谈主

　　“不”异位重字，亦然禁忌。此例下联改为“莫”字即可。

　　病例：

　　玉女飘飘如天降

　　珠花滔滔似玉倾

　　“玉”异位重字，应改为“雪”之类的其他字。

　　同位重字容易发现和幸免，而一朝存在，即属大错。异位重字在字数较多的春联中常有被疏远的情况，包括一些正规的赛事中，获奖作品曾经出现过异位重字，是以写稿、赏识时须稀奇寄望。

　　同位、异位单个字词的访佛是禁忌，但两个字或两个词的“异位互重”作为一种修辞手段而被联律所允许，称为“换位格”,如：

　　本无月缺月圆，它随顺你

　　虽有花着花落，你任由它

　　室有奇书穷亦富

　　碌碌窝囊富也穷

　　万法一心,空同样色

　　一心万法,色即是空

　　一东谈主千古

　　千古一东谈主(林森挽孙中山先生联)

　　门生皇帝

　　皇帝门生(孙家鼎自题门联)

　　二、词性分类

　　当代汉语词性分类：

　　实词：意旨比拟具体的词。包括：名词(含主义词)、动词、描述词(含情态词)、数词、量词、代词六大类。

　　虚词：莫得齐备的词汇意旨，但有语法意旨或功能意旨的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。

　　参考：《汉语词类语法表》

　　古代有“虚对虚，实对实”的说法，然则古汉语虚实折柳和当代汉语有很大不同，古汉语的实词基本只包括名词。是以“虚对虚，实对实”在当代汉语中尚需作具体分析。一般情况对“词性相当”成分的意会是：各类词汇分别对应。

　　三、词组、句式结构对应步履

　　词组共分为五类：主谓、并排、偏正、动宾、述补。各类词组例如：

　　主谓：面善、性急、地震、家传、你来、我往、春风知足、鸟兽上升

　　并排：声息、一又友、上升、讴颂、甘苦、好赖、山欢水笑、山明水秀、红男绿女

　　偏正：铁路、电车、春风、晴空、丽日、狂欢、含笑、皑皑、桃红、炎黄子孙、笨重创业

　　动宾：司令、鼎新、筹议本色

　　述补：饱读足、擢升、好得很、叮嘱了了

　　步履：凹凸联每个词组的结构和通盘联句的句式结构应调换(简称为“结构稀奇”)。这是词性相当成分在语法意旨上的步履。例：

　　毛笔舒远志

　　虎胆壮威风

　　毛笔、远志 偏正，舒 动词，联句全体是齐备的主谓宾结构。下纠合构调换，词性对仗神秘。

　　欢歌笑语 辞旧

　　炮竹花灯 迎新

　　欢歌、笑语 偏正，欢歌笑语 并排，辞旧 动宾，联句全体是齐备的主谓宾结构。下纠合构调换。

　　春回地面 诗行绿

　　日耀长天 画卷红

　　春回 主谓，地面 偏正，春回地面 是齐备的主谓宾句式，诗行 偏正，诗行绿 主谓。具备主谓语就组成齐备意旨的句子，故联句全体由两个齐备的分句组成，前后分句是因果关系。因联句字数少许，一般不作为分句看待，而是看作两个节拍大致合适平仄两两轮流的三个节拍。

　　病例：

　　春回地面诗行绿

　　日耀长天九万里

　　春回地面诗行绿

　　彩笔喜描述卷红

　　春回地面诗行绿

　　燕舞莺啼江山新

　　以上病例词性和结构问题十分昭彰，联友不妨我方分析。

　　第三节　春联的“平仄相谐”成分

　　第一讲已先容了“平仄”的主张，况兼先容了“平仄相谐”成分的基本步履：春联联脚字应该上仄下平。本讲再先容春联声律的另外两个勤劳步履：句脚平仄步履和句中平仄步履。

　　1、句脚平仄步履(非考核内容)：

　　在多分句联中，凹凸联每个分句的句脚平仄应相悖。单边句脚的平仄应尽量作念到“两两轮流”。例：

　　堂堂正正作念东谈主，纵使贫困亦荣华;(平仄)

　　认认真真工作，虽无豪举也英豪。(仄平)

　　炮竹知东谈主意，声声动听;(仄仄)

　　梅花晓天时，朵朵欢心。(平平)

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁;(平平仄)

　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。(仄仄平)

　　勤廉并行，魄力更正，民安国泰千秋富;(平仄仄)

　　法德皆治，浩气发扬，地久天长四海春。(仄平平)

　　九有风景，晃动胸中，一任他海阔太空，鸡飞狗窜;(仄平平仄)

　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，穷乡僻壤。(平仄仄平)

　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;(平平仄仄)

　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民意。(仄仄平平)

　　2、句中平仄基本步履

　　(1)“两两轮流”步履

　　汉语两字词居多，3、4字词相对较少。对于两字词加上个别单字词组成的联句，句中平仄的基本步履包括：

　　1)单边平仄两两轮流，同期不错“1、3、5不管”，但必须“2、4、6分明”。

　　2)幸免不才联出现三平尾，大忌。

　　3)幸免在5言联下联出现“仄平仄仄平”，7言联下联出现“仄仄仄平仄仄平”，这两种容貌被称为“孤平句”，大忌。

　　4)凹凸联2、4、6偶数位平仄应相悖(如调换称为“粘律”，亦然禁忌)。

　　5)节拍点不在偶数位的联句，平仄步履视具体情况而定。

　　“1、3、5不管，2、4、6分明”可意会为单数位上的字可平可仄，偶数位上的字必须平仄轮流。防卫：此步履不包括3、5、7等单字数联的尾字。

　　例：

　　独生 子(平平 仄)

　　特种 兵(仄仄 平)

　　春来 眼际(平平 仄仄)

　　喜上 眉梢(仄仄 平平)

　　春促 江山 变(平仄 平平 仄)

　　东谈主描 寰球 新(平平 平仄 平)

　　冬去 山明 水秀(平仄 平平 仄仄)

　　春来 鸟语 花香(平平 仄仄 平平)

　　风似 剪刀 花似 锦(平仄 仄平 平仄 仄)

　　雨如 银线 柳如 烟(仄平 平仄 仄平 平)

　　“三平尾”必须改造。病例：

　　富随科技户

　　福伴好意思丽家(平仄平平平，须将“文”换仄音字)

　　欢天喜地度佳节

　　张灯结彩迎新春(平平平仄平平平，须将“迎”换仄音字)

　　“孤平句”必须改造。病例：

　　炮竹传吉语

　　腊梅吐异香(仄平仄仄平，须将“吐”大致“腊”换平声)

　　光辉长创东谈主财旺

　　锦绣又添行状兴(仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字)

　　“粘律”也必须改造。病例：

　　风和日丽花争艳

　　山青水绿鸟竞歌(青-和、绿-丽粘律，此例应调和为“水绿山青”)

　　从以上例子，不错看出这些联句在诵读时基本上是两字一停顿，这就是“音步”或“节拍”的主张。每个节拍的重音是第2个字(称为节拍点)。“2、4、6分明”就是条目节拍点必须有平仄轮流。

　　并非总计的两字词联句节拍点都在偶数位，例：

　　欣 文学界 喜溢

　　看 艺坛 花荣

　　经 世上 几番 风雨

　　看 东谈主间 别样 春秋

　　这种节拍点不在偶数位的联句，不错将第一个字的平仄忽略，只捕快后头的双字词汇的平仄情况。如上头第一例应将后四字行为一个4言句，第二例将后头六字行为一个6言句。

　　(2)“节拍点轮流”步履(非考核内容)

　　若是联句中有3个字组成的词汇，大致5个字的谚语、成句，则无法作念到两两轮流，此时须将这些单字数的词汇、成句行为一个节拍，节拍点的平仄应致力作念到句内轮流和凹凸联相悖。其中句内轮流不错很生动，不条目每个节拍点都必须轮流，不错类似句脚平仄步履两两轮流，还不错把柄联意需要更为生动地惩办。在这种生动的句式中，致使三平尾也被允许。例：

　　小康 有望 老庶民 全凭 三个代表

　　地面 回春 新千年 更看 九有风浪

　　“老庶民、三个代表”均为勾通仄音，但属于不可换字的习用词汇，此类联句中，“新千年、九有风浪”这么的三连平(三平尾)也不错不揣度。前四个字也不错行为一个节拍。

　　是姓“社”，照旧姓“资”?用“三个故意于”来判断;

　　要防“右”，更要防“左”， 以“百年不动摇”去力行。

　　此例上联“社、资、于、断”有轮流，然则下联的“右、摇”两个节拍点莫得作念到和上联相悖，作为有专名、成句入联的特殊例子，仍然是允许的。

　　使用偶数位莫得平仄轮流的4字谚语或习用词时，可将通盘词行为一个节拍。如上例的“三个代表、九有风浪”。再例：

　　三吴明清 第一街 水陆两旺 驰誉 五湖四海

　　千载中原 不二地 市肆双雄 来一又 万国九有

　　春夏秋冬 八百尖兵 四十年 电波荧屏 荟锦绣

　　东西南朔 数千志士 九万里 雄关闲谈 铸光辉

　　此例上联节拍点除联脚外，全是平声，这种情况少许见。在主题想想明确、词义抒发流畅的情况下，亦然允许的。打发这类联句的重点：对句节拍点和出句节拍点平仄严格作念到相悖，使整副联作的平仄求得全体均衡。

　　附：对于“平仄”问题的一个勤劳评释：

　　古汉语中有部分汉字的平仄归类和当代汉语不同(古汉语的平仄归类称为“古声”或“古韵”)，因此在前东谈主的春联作品中，有些字用“今声”(平凡话)来判别是不对声律的。今天仍有使用古声创作春联的情况。连年在大部分隆重征联大赛中，都允许使用古声。使用古声一般条目注明，况兼古声、今声不成在一幅联作中混用。